2018年2月1日，陈可辛导演的作品《三分钟》刷屏了每个人的朋友圈，“春运”这个带有中国特色标签的名词，在镜头下，为我们展现了一个新的角度，新的故事。而2018年2月2日在由杭州开往北京的T32列车的绿皮车厢里，传媒学院大四的学生李典哲，董心怡和大二的学生赵小雪，用镜头，展现了春运火车里的人事万物。

 （图片来源公众号StaySolitary）

“没有特殊目的，没有特定的人群，没有过多的前期准备，没有脚本，没有过多的思虑，不知道会发生什么，甚至不知道能否坚持到终点，只是这是一件自己想要做的事情，有这么一个契机，就不想错过了。”面对我们的采访，李典哲坦言，“我们一个想要看看南北春节差异,一个想要顺道回家，一个想要体验生活，于是一拍即合。”然而在车上的16小时对于他们而言，是16小时的煎熬，也是16小时的重生。从最初的不知道拍些什么，怎么拍摄的烦恼；被列车员驱逐的胆战；与陌生人相处的尴尬谨慎；身体不适内心想家的波澜起伏；到对春运意义的思考；对媒体存在的国籍差异的疑问；再到对毕业焦虑，未来迷茫的彻夜长谈。哪怕是一无所知的开始，绿皮车厢16小时所回馈给他们的，是太多的感悟与思考。

（图片来源公众号StaySolitary）

    我们这一代年轻人，总是想的太多，做得太少。常常囿于自己有限的经验生活里却无法驾驭膨胀的思考欲。

    这段特殊的旅程最终以一段长达4:45的片子呈现出来，取名为《一路向北，心却向南》。该片取景地分别为春运绿皮火车，北京站大广场以及北京的大街小巷。最真实地展现了赶在春运期间人们返乡的各种形态，记录了北京大街小巷某些难忘瞬间，采访了投入春运的不同人群。在被问到整部片子的制作技巧时，李典哲认为“李典哲认为：“当你拍摄的人，不感觉自己在拍一个东西，而是真情流露，最大程度的还原出那个人的真实感情，这或许就是纪录片最好的拍摄剪辑方法。”要真实地记录，就必须把自己当成是他们，而不是作为旁观者用上帝的视角，用自我臆想去判断他们的幸福与苦难。这是三个人的共识，也应该成为传媒人的共识。无论是导向性评论，虚假性新闻，在一定程度上，都是在镜头聚焦前，落笔报道前，文案策划前，码字评论前，失去了公正的判断，缺少了客观性，缺少对其真实性的挖掘。

    2017年，他们共同运营的公众号“staysolitary”还尝试着另一个非常有趣且有意义的活动——“建议不公开使用该词汇”。“这个活动，顾名思义就是要拍一千个人，但有可能拍到第二个人就不拍了，也有可能拍到一万个人。我们就是想试一试，看看能不能让我们多了解一下他们背后的故事。想对某些行业某些岗位某些人有更多的了解与更深的思考。如果因为不知情产生错误的舆论导向，这对传媒人而言是不幸的。如果我们可以了解身边的人另一面的故事，我们是不是可以对他们更好一点。”正如《三块广告牌》所展现的那样，如果世界变得混乱充斥了被放大的恨与愤怒，那么人与人之间哪怕一丝的理解和宽恕，都显得无比暖心与珍贵。

                 图/文 ：传媒记者团 单严艺

 传媒记者团 李宇亭